Círculo Rojo
Por muchas razones de las que ya he hablado bastantes veces, escribir una buena comedia televisiva en este país es rematadamente difícil y exige mucha paciencia y esfuerzo. Pero he de reconocer que si hay algo que me produciría un mayor desasosiego y desazón es escribir televisión de género.
Acabo de ver el primer capítulo de "Círculo rojo", la nueva apuesta de Antena 3 por la ficción, elaborada por el mismo equipo que triunfó (moderadamente pero con soltura), con "Motivos Personales". No es fácil hacer una crítica ponderada de gente a la que conoces, aprecias y respetas, pero hay que estar a las duras y a las maduras, para eso estamos aquí y no me voy a arredrar. Considero que decir lo que se piensa, siempre será útil para alguien.
Como digo, reconozco que me resultaría muy incómodo escribir una serie así, porque hacen falta cojones para pergeñar algo tan difícil como un thriller televisivo en un país donde la falta de medios implica gravísimas limitaciones de todo tipo.
El thriller demanda muchísima más elocuencia visual que una comedia (que siempre puede sobrevivir con buenos textos y actores). Pero hemos visto tantas y tan excelentes producciones americanas de asesinatos, intrigas, polis, chicas asustadas y tipos misteriosos, que la comparación siempre es dura (e injusta).
En España, por huevos, casi siempre las músicas televisivas son de organillo, la realización de baratillo, los protagonistas poco ensayados, los figurantes con frase, de patada en la boca, la iluminación plana y feísta, y la infografía pobretona y copiata. Y de pocas de esas cosas se libra "Círculo rojo" (y sí, estoy empezando por las cosas malas).
Se nota que han hecho los deberes y han estudiado los trucos del género. Musiquita de miedo todo el rato (de organillo), mucho primer plano, interpretación culebronesca y mucho montaje y movimiento de cámara aunque con poco criterio (supongo que serán las cosas del piloto, pero me ha llamado la atención la cantidad de steadys, dollys y exteriores que tenía el capítulo, no habrá sido barato, precisamente). Pero claro, otra vez las comparaciones con las series americanas... (ya lo sé, ya lo sé, injusto).
Aquí haría falta tirar del HD y lograr un aspecto visual como el que consiguieron Notrofilms y Sony con "Los simuladores". Si ellos pudieron, ¿por qué los demás no? O, al menos, alguien en esta industria debería empezar a investigar las bondades y posibilidades del etalonaje. He visto cortos en el Notodo, grabados con una camarita de andar por casa y retocados en el pc, con mucho mejor aspecto (más cinematográfico, más contrastado, más resultón) que muchas series nacionales.
Respecto a la interpretación, en general mucha sobreactuación y tremendismo por todos lados. Aunque al principio María Botto me causaba cierto rechazo, me ha terminando gustando un poco, así como su personaje (excepto por su excesivo e hipnotizante peinado). Gutiérrez Caba se salva excepto en algún momento aislado. Sin embargo me ha decepcionado una Carmen Maura mala malosa que no me trago ni con patatas, y una María Adánez postiza y bastante poco entregada. Sus flamantes nuevos recursos interpretativos en este nuevo rollo "de misterio", se limitan a abrir mucho los ojos y hacer énfasis en determinadas palabras que parecen importantes. Una mierda de recursos, vamos.
Hombre, reconozco que no es fácil. Cuando se escriben frases tirando a lo grandilocuente y lo épico del tipo "de alguna manera... todo está relacionado", hay que asumir que, o tienes buenos actores, o la cosa quedará bastante falsilla. No digo que sea culpa del guión, esto es tele y funciona así, a golpe de efecto, y muchas veces tiene que conseguirse a través del diálogo. Si hubiera habido pasta para grabar un capítulo piloto de prueba, como dios manda, hubieran estado a tiempo de cambiar a algunos actores o, al menos, de quitarles texto.
En cuanto al guión, yo no soy quien para criticar a gente con más experiencia en el género que yo, pero si me preguntan diría que yo habría incidido en algunos trucos que hubieran animado un poco el cotarro: Escenas más cortas; más acción y menos diálogo; menos presentación de personajes y más al lío; más "cliffhangers" de escena; menos tramas secundarias para enganchar más con la principal; más violencia, más peligro y más lenguaje visual; y menos dosificación de la información y más "acontecimientos". Pero, por supuesto, para todo esto necesitas el sacrosanto y siempre difícil de conseguir presupuesto (y por algo han tenido que rebajar el número de capítulos de 19 a 16).
Me han parecido acertados el inteligente uso de la endogamia en los personajes, el crescendo en la trama de misterio, la plasmación de cierta angustia en los dibujos y los cuadros, la construcción de algunos personajes como el de Andrea, el recurso final del flashback, el equilibrio moral (ni buenos ni malos) de algunos personajes (pero no de todos), ciertas transiciones entre escenas, el final, y la fotogenia de algunas localizaciones como la fábrica abandonada.
Me ha parecido fácil el recurso de las cartas (desde que he visto la primera sabía que casaría con otra, pero es que yo soy muy listo), falsas las pilladas de la Botto a su ex marido y de Bosch a la Maura y el Caba, lento el inicio (desgraciadamente, me he perdido las primeras secuencias, que seguro que estaban bien, pero las que seguían a la cabecera han sido pelín largas), cómico e innecesario el gesto de la mano enguantada que sale del armario cerrando los dedos de uno en uno, algo insulsa la trama de la niña (aunque está muy rica, innegable, ¿pero quién se cree que sea hija de la Botto?), forzadas (por realización) las desapariciones misteriosas del vagabundo...
Pero, aunque leyéndome no lo parezca, el resultado se me antoja correcto, teniendo en cuenta todas las circunstancias. Estos tíos han repetido el esquema de "Motivos" y lo han vuelto a hacer con arrojo, valentía y decisión, y eso ya es mucho. Hay violencia, cuernos, envidias, sexo y esas cosas de las que se nutren las historias y de las que debería haber más en nuestras pantallas. Hasta se ha visto una teta, qué alegría (no por la teta en sí, que ya he visto muchas, sino por el hecho de que les hayan dejado emitirla en esta tele nuestra tan mojigata y sosainas, que sólo se permite la pezoindad de uvas a brevas).
En fin, nuestra industria está en pañales y poco a poco, y entre todos, vamos abriendo camino y aprendiendo a base de hostias. Yo no sé si algún día en este país se podrán hacer "Prison breaks", "Ceseises", "Perdidos", o "The wires", pero si eso llegara a pasar, estoy seguro de que detrás de ellas andarán unos cuantos de estos valientes guionistas.
Pope dijo
Nunca deja de sorprenderme el tema de que los interpretes tengan la mayor parte del presupuesto en proyectos así.. o tal vez deba decir "las estrellas".
Es lógico que una estrella atraiga al público, pero como la cosa sea un rollo, pues te pones a ver otra cosa (en el cine lo entiendo mejor, porque si vas por una estrella y la peli no te gusta, la entrada ya la pagaste, te jodes). Creo que yo intentaría recurrir más a los cameos para conseguir ese efecto, como Santiago Segura en uno de los primeros episodios de "Aquí no hay quien viva", que, vaya, fué un éxito.
Además, da la impresión de que esos "advenedizos contables" esten pensando en el dinero de la semana que viene y no en el de todo el año.
Si nos ponemos a ver series que han dado dinero, que son las que más han durado, a fin de cuentas, pues en fin, "expediente X", "Friends", etc etc, ni una estrella (lo fueron después).
Saludos a todas y todos.
11 Mayo 2007 | 02:53 AM