Sogecine chapa
Ya es noticia sabida hace tiempo, como bien pudisteis leer en el amigo de Chamberí. Por lo visto, Sogecine va a echar el cerrojo. Los motivos parecen ser variados y profusos. El primero de todos es que las cuentas del cine español pasan por un momento delicado, o eso dicen. Los balances no tienen tantos ceros en la cuenta de ganancias como muchos quisieran, qué fastidio. En un mundo progresivamente capitalista y dominado por la pasta, cualquier aventura económica que no aporte una rentabilidad segura (como ha sido durante años, por ejemplo, el sector inmobiliario), no interesa, no llama, aunque se llame cultura (o sobre todo si se llama así).
Parece que otro factor que ha debido tener cierto peso son las sinergias corporativas de Prisa, que chocan con nuevas leyes que regulan el mercado y que punen a quienes controlan al mismo tiempo empresas de televisión y cine.
Los vaivenes políticos tampoco ayudan. Cada vez que se acercan elecciones las subvenciones, los acuerdos, las leyes y los colegueos quedan en suspenso, y nuestro cine, por desgracia tan dependiente de limosnas y cortejos, aprieta el culo y mete la cabeza en el agujero esperando a que pase el temporal. Y no olvidemos esa divertida a la par que penosa guerra del fútbol en la que, tanto Prisa como Mediapro se están jugando las pesetas a lo bruto, y que podría dejar por el camino algún malherido en el futuro.
Anyway, en los mentideros se comenta que el motivo más determinante en el cierre de Sogecine tiene mucho que ver con Amenábar y su empeño en rodar un próximo proyecto fastuoso, de época, carísimo. Ante las escasas posibilidades de que Sogecine pudiera afrontar una inversión semejante, se ha marchado con el viento y de la mano de Fernando Bovaira, el valedor y caudillo de Sogecine durante años, que les ha dejado ahora desvalidos.
Lo importante ahora es que se recoloque o compense correctamente a todos esos trabajadores que han dedicado años a la empresa. Parece que se está haciendo, aunque no con suficiente ahínco. Pues que alguien saque la fusta y arree un poco.
Por si precisan de información de mayor calado que la mía (algo muy fácil de conseguir), aunque quizá algo menos substanciosa, les adjunto la noticia al respecto que ha publicado "Variety". Eso sí, en Inglés, para que practiquéis un poco y el blog os sirva para algo más que encenderos la sangre o solazaros con indignaciones ajenas.
Sea como sea, si alguno de vosotros sueña con ganarse la vida en este país como guionista de cine, agárrese los machos, que vienen curvas.
Sogecine halts film production
Production unit puts hold on new movies By
Sogecine, Spain’s most successful pic producer over the last decade, has halted new film production. Owned by Spanish TV giant Sogecable, Sogecine remains committed to two films: Jose Luis Cuerda’s “Los girasoles ciegos,” now shooting in Galicia, Northern Spain, and Mateo Gil’s “Pedro Paramo,” toplining Gael Garcia Bernal, now in pre-production. Beyond that, for the moment at least, no new films are being put into production at Sogecine, a company whose productions include Alejandro Amenabar’s “The Others,” his Academy Award-winning “The Sea Inside,” all the films of arthouse auteur Julio Medem, and a string of prestige, and often highly popular, productions. The production freeze has prompted the departure of highly-regarded longtime Sogecine producer Gustavo Ferrada. His credits for Sogecine include Gil’s debut “Nobody Knows Anybody,” Javier Fesser’s first pic, “El milagro de P. Tinto,” and Alex de la Iglesia’s “Ferpect Crime.” Ferrada’s exit follows hard on the heels of that of Fernando Bovaira. Sogecine boss from 1996 and Sogecable director of contents, Bovaira ankled in early September to pursue a career as an independent producer. He will, however, exec produce “Girasoles” and “Pedro Paramo.” Parent company Sogecable, Spain’s dominant pay TV player, launched new broadcaster Cuatro in November 2005. It is already turning an operating profit, and offers prospects for profit growth, which a film production company, however high-flying, simply cannot match. Despite its startling successes -- “The Others” grossed $98.6 million in the U.S. -- Sogecine never appears to have been a major preoccupation at Sogecable. It survived more on the talent and determination of its young management than as part of an overall strategic plan. Spain’s establishment, left or right of center, has never really taken film seriously. As Sogecable focuses on its core TV biz, Sogecine appears an early victim of corporate streamlining. As things now stand, Sogecable has bigger fish to fry.
JOHN HOPEWELL, EMILIANO DE PABLOS
JB dijo
Creo que te equivocas en una parte del análisis. El capitalismo no tiene la culpa de nada, más bien la avaricia de unos y la falta de talento de otros. De hecho, el cine florece en el marco del capitalismo mucho más que en sistemas proteccionistas, como el español. En EEUU e India el cine obedece a criterios capitalistas, las pelis que no son rentables y no interesan al público no se hacen. En España, sin embargo, las pelis que no interesan al público se hacen siempre porque hay unos cuantos productores que viven de la subvención, el crédito del ICAA, etc, etc, y porque no van a por los beneficios que genere la explotación comercial de la película, sino que ganan dinero llevándose un porcentaje de la producción. Hay pequeños países que han logrado industrias prósperas del cine durante épocas determinadas en que se concentraba el talento y la capacidad de gestionar y hacer diseños de producción ajustados, como ocurrió en la Italia de los 50 o en la nouvelle vague francesa... son generaciones de cineastas con una concepción eminentemente capitalista del cine, que no estaba reñida con la máxima calidad: se contenían los gastos, se hacían guiones baratos y fáciles de producir, el productor apostaba a ganar dinero de la explotación comercial de la peli y no de la propia producción, etc, etc. Hoy en España eso no se da.
9 Octubre 2007 | 09:20 AM